Jasmine_mimi

love? oh shit ,i dont know, as long as she's cute, she's willing ,right/, i'm flexible on cute(爱情？他妈的我不知道是什么，只要她漂亮并且愿意就好吧．其实漂不漂亮也无所谓．．．）

Tom的老板（多年老夫妻，成熟的爱情观）：

21 years... Em, she is the light to guide me home(21年了，她是指引我回家的明灯）

最后轮到Tom(几欲成言可一句也说不出来，totally　speechless，非常符合一个失恋者对爱情绝望的心理状态）

　　看到这些独白，是否有似曾相识的感觉，曾几何时也与好友在寝室夜谈的时候，荼迷地询问什么是爱情，烦恼的问自己到底要什么，爱情不也就这样？无关美丑，无关贫贱，无关时间长短，那个真实的在你身边的人！是人的欲望和贪婪让你看不到眼前，不珍惜身边，奢望着完美，就如tom奢望着summer的一切，她的笑，她的眼睛，她的胎记，甚至说话前抿一下唇的小动作． 

2.出色的象征应用和对比手法

１）女主的名字summer就是该片运用的最有力最巧妙的一个象征，正是因为这种象征意义，使的字幕翻译出现频繁混乱，一会女主叫莎莫（summer的音译，正常的人名翻译）一会叫夏天（summer的本义，非正常的人名翻译）

我猜测导演的本意是要同时兼顾summer的音和意的，而且更侧重于取其意．象征tom对summer如盛夏一般的爱，热烈，激情，焚烧的感觉，，当summer一出现，tom的生命和爱情马上变得如火如荼，而summer离开后，生命热力又瞬间散失．犹如直接坠入寒冬．个人认为summer不宜单纯的按照常规人名音译法则译为莎莫，可考虑译为莎夏．而根据中国情侣之间喜用名字的最后一个字来称呼对方表示亲昵的习惯，在片中译summer的名字就可省略莎，单译一个夏字，这样就完美的兼顾了音意

２）与女主名义summer具有异曲同工之妙的就是出现的片尾的女二号，也就是tom真正的＂the　one＂＂soul　mate＂autumn（本义，秋天）秋是凉爽的（请忽略重庆的秋老虎，以及印度的＂Indian Autumn")，安抚的，经历了不可抗拒的火热之夏后，婉约的秋风可以带走最后一丝暑气烧灼的心灵伤口.

就爱情观来言，如火如荼的夏或许更易让人上瘾中毒，无法自拔，但过于的热烈以及单方面的过于耀眼又注定了这样的爱情过于短命，生如夏花；秋的温婉，柔和，包容，或许才是尘世红男绿女爱情圆满的终点．尽管没那么耀眼，窒息，炽热

　　关于女二的名字音译着实是个难点，因为片中字幕没有翻译，直接保留了autumn，大概译者看到最后也看出了summer和autumn的象征含义，权衡之下选择放弃音译了吧．我想了想，也没想到可比莎夏那种同时兼顾的好译，最后放弃了autumn的前半音，用后半音与autumn的本意姑且拼出一个基本符合外国女性名的译名＂秋莲＂

３）第三个象征是看完片我才领悟到的，就是影片开始的那一段采用旁白方式对女主summer所喜欢的东西做的介绍

since the disintegration of her parents'   marriage, she don't love any than two things:(自从父母离异后，她只喜欢两件事）

the first is her long dark hair（第一就是她又黑又长的头发）

the second is how easily she could cut it off（第二就是她可以轻松地把她最爱的头发剪掉）

我看到这里的第一个念头就是，这是个奇怪的女孩子，怎么可以轻易减掉自己喜欢的长发（这于我是我不可能的事，我记得小时候大人要带我剪头我还哭过～），第二感觉是这是个残忍的女孩子．

看完以后明白了导演加入这段旁白的象征意义，头发象征summer喜欢的东西，但是summer喜欢的东西她可以很轻松的丢弃，就如长大后她对tom那种似有若无的感情．summer到底有没有爱过tom，影片没有给一个正面回答，因为所有summer对tom说的情话都是i　like　you（我喜欢你），所以summer至少是喜欢tom的，不过这种喜欢也仅仅到了她喜欢她心爱的头发的程度，没有达到爱的程度，所以等她遇到了自己真正所爱的老公后，她就一刀剪断了与tom之间＂头发＂式的感情．为此我有点佩服女主的决断力，有句话叫爱是深深的喜欢，喜欢是浅浅的爱，象她这样可以把爱情跟喜欢分辩的跟白菜萝卜一样清晰的人可真没有几个！电影没有丑化或者美化summer的绝对判断力，而是将爱情的清晰度理想化成为一个棱角分明的具体范畴，这一点是电影与生活永远无法调和的矛盾．生活是不可限定的，把生活放进镜头，就成了照片或电影，沾染了拍摄人潜意识的理想主义色彩，变得浪漫起来．

４）关于影片的对比手法

该片的对比贯穿始终，具有时间跳跃式，画面式，色差式特点

时间跳跃式特点很明显，该片片名为与summer的５００个日子，可以想象必然采用大量回忆倒叙，而不同于一般倒叙的顺时记忆方式（即回到一个过去时间点后按时间顺序铺开），这５００个日子里发生的故事不是从前到后，而是一前一后跳跃铺开的，初开或许会觉得跳的有点杂乱无章，其实不然，每从前一个时间点跳到后一个时间点之间有必然的对照关系．既都是tom对于热恋和失恋后同一事物感受的对比．就象把tom与summer从相识到分手的５００天压缩成昨天和今天，形成明显和鲜活的对比差，，让观众不由自主地对男主人公的恋爱苦乐所牵引，不知不觉被其情感世界变化所主导．

画面式和色差式对比更为直观．画面式集中在tom去参加summer的party那一幕，导演干脆把画面平切一分为二，平行地上演tom的幻想与实际的差异．在幻想中，那一是promising　night，他可以跟summer重修旧好，因为他坚信与summer之间存在爱情，然后在现实中，summer的整个party仿佛就是在讽刺tom幻想的一个笑话，无时无刻不在提醒tom，他与summer的其他朋友没什么两样．而最后看到summer无名指上的钻戒更是无情的撕碎了tom的所有幻想．与此同时导演重新将两个画片合并起来．

为了延续两个平切对比画面带给观众的强烈视觉和心理反差，在合并以后又马上采用色差变化来巩固这种反差，所以我们看到tom出了summer家大门后，周围五彩缤纷的世界一下分崩离析，最后变成了无生机的黑白碎片．

这三种鲜明的对比方式其实每个失恋的人都经历过．跳跃式是延续时间最久的一种折磨，一般人失恋后会有很长一段时间陷在这种追忆过去对比现在的深渊中拔不出来，一切事情仿佛都是才发生，感情上接受不了分手的事情，沉迷在追忆和怀念中．

画面式和色差式的效应最直观最残酷．分手后的恋人再见就是痛，这就是直接的画面刺激效应，而不再见又觉得世界灰色，没有出路，这就是色差效应的直接体现． 

该片值得称道的地方还有很多，比如男女主角精湛的演技，花臊但锦上添花的各种电影元素，比如男主跳的那段歌舞，３Ｄ特效的动画和漫画式背景，以及中途不时穿插的黑色幽默（比如tom跟summer到宜家温存的时候旁边多了一家中国人（寒，为啥是中国人，中国人就是木钠和看希奇的代名词嘛）不再一一赘述，有心朋友欣赏后再自己体会．这是适合所有失恋和单身的朋友看的一部电影，即使不为演员精湛的演技，导演精心的表现手法折服，至少可以从中找到身边关于爱情的点点滴滴，分享一个真实的心灵成长故事，尤其对失恋的朋友来说，无外乎对话一个知己，找到一种尽快实现自我救赎的方式